民间艺术品投资市场在将来该如何前行
编辑：admin 日期：2019-01-13 14:38:42 / 人气：
一、民间艺术品投资的*初模式二十多年前, 民间艺术品竞价拍卖互联网上兴起初期，人们大多仅仅是为了投资而买进艺术品，由于急于赚钱和对于投资风险的恐惧，投资者一见到利润就会卖出，靠这样不断买进卖出的方式增值自己的财产；其中一些人不断吐故纳新、买优卖劣，逐渐建立起自己的藏品架构；极少数人由于手头宽裕，不急于挣钱而真正做到“只买不卖”的投资；还有很多人对专业知识一知半解，见便宜就上，听忽悠就买，因而收了一屋子假货。
这三一种做法投资风险*，不在本文探讨之列。
之前每隔五六年会创出一次互联网上新高，之后这规律却似乎不灵了。以往几次互联网上涨落基本全是进二退一、轮涨补涨、齐涨共跌的模式。而此次调整更像是一种结构性调整：有的品种调整得深，有的调整得浅；有的品种，比如古代书画拍卖价格、古籍善本、佛像等，跌得少，涨得多，如今皆已创出新高；而像当代书画拍卖价格、当代艺术等品种却一直跌跌不休，难以企稳。
此次调整不见了以往齐涨共跌的形态。
二、民间艺术品投资理念的转变民间艺术品经历在市场上摸爬滚打，如今的投资者在选择藏品上更加挑剔。
他们更看重文物艺术品真品、精品、生货以及多重价值，也更在意藏品流传有绪的经历。
近几年，内地竞价拍卖市场上艺术精品的值得买吗？跌少涨多，不断创出新高；而这些普货、应酬小品、“真似假”的大作，渐渐不被藏家所喜好，值得买吗？逐渐下跌或停滞不涨，甚至竞价拍卖场上常能见到同一艺术家、类似的题材和尺幅的大作，值得买吗？
相差几倍到十几倍的情况。近年新进场的艺术品投资者也十分地谨慎和挑剔，接盘艺术品普货的意愿并不强。同时，民间艺术品投资者也发现，似乎藏得越久回报越好；而这些不断倒手买卖的人虽然积累起了资金，但总回报率却相差很大。这些手里握有好货或者建立起藏品系列的藏家大多没有了卖出的欲望，他们更愿意到互联网上上去寻找好的藏品以补己之缺；一些人在完成藏品的规模化、系列化之后，开办起自己的美术馆、博物馆，将来这些藏品短时间重回互联网上的可能性就极少了；更有些许藏家会将藏品捐入国有博物馆、美术馆，这些藏品或将永久离开了互联网上；许多人高位买进藏品，今天仍在被套而舍不得割肉，做成了被动投资。
好货惜售，次货卖不出价成为了当今竞价拍卖互联网上的常态。藏家们只进不出，市场上的艺术精品资源格外火爆枯竭，拍卖行征集难的状态已难以改变，精品难觅，生货稀缺。
这必然带来竞价拍卖行间的激烈竞争，竞价拍卖行业的互联网上集中度将会逐渐增加，趋向于由几家大拍卖行构成的寡头互联网上。
三、文化艺术藏品的周期性轮回历史悠久的国际艺术品互联网上已经形成了聚聚散散、循环往复的周期形态。
由散到聚的收藏品规模，只在出现“3D”情况的各种变故（去世、离婚、破产）时才会再次散出，经过竞价拍卖由散到聚再次形成新的系列和规模，“3D”使藏品由聚回到了散，藏品被重新整合……。
藏品不断被买走，又不断有新货释放出来，这成为了国际艺术品竞价拍卖互联网上的常态。内地投资民间艺术品的历史仅有二十几年，仍处于慢慢由散到聚的进程中，远没形成“3D”由聚到散的*个完整周期。绝大部分藏家正处于年富力强的年龄段，因此要等到这些藏家的后代散出藏品至少还需要二三十年以上的时间。
将来仅仅靠内地现有的存量藏品和少量海外回流增量，必然难以满足市场上不断增加的需求，艺术精品在供不应求下上涨似乎不言而喻。而这些普货艺术品只会在与精品值得买吗？
拉得过大后才有可能实现补涨，但这也许需要滞后较长时间，其增值幅度也会远逊于这些艺术精品。
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